《乡村野情》剧情简介
乡村野情是由赛得利克·爱多,侯鹏,宋海成执导，贺立,李建龙,博卡·格德斯维特主演的一部爱情剧。主要讲述了：阳炎伸(shen)手(shou)就将魃身上那可爱的洋装撕的粉碎君王从此(ci)不(bu)早(zao)朝第八十(shi)五(wu)章下暗黑神殿芙蓉帐里春宵短两个未(wei)经(jing)人事的少女立刻面红耳赤看着阳炎(yan)和(he)魃(ba)在面前欢好起来露出诱(you)人(ren)的身体娇羞无(wu)限(xian)少女娇嫩(nen)的(de)躯(qu)...你这个双手不(bu)停(ting)的折磨着阳炎腰间的嫩肉美女听(ting)到(dao)阳炎的老实回答美女醋性(xing)大(da)发(fa)也不在(zai)掐(qia)阳炎心中一阵(zhen)酸(suan)楚(chu)阳炎愁(chou)眉(mei)苦脸的说道好像我摸(mo)之(zhi)前(qian)就已经非常大了你这个(ge)混(hun)蛋只将自(zi)己(ji)的头死死的埋在...
《乡村野情》相关评论
月燎
仅从怪物登场一段便可看出本片是如何出色地利用剪辑把握观众情绪。群众对怪物的好奇，屋内爷女对姑姑夺魁的期待，两种情绪通过平行剪辑不断叠加，同时产生变奏的效果。怪兽登场前屋内高度紧张而屋外轻松，目睹怪物后立即剪回屋内爷女庆祝的尖叫，恐惧感油然而生。此后气氛对调，女儿从室内走出，随后缓慢松懈的日常被怪物“入侵”，在升格镜头的作用下，我们与角色一同被紧张感牢牢抓住。此外平行剪辑也暗示了两组人物与事件间存在潜在的关联。再谈两点，喜剧元素为什么是优点？因为喜剧元素同样构成一种变奏，不光是氛围上的，也是由事件转向人物的变奏。玉子结局的问题是什么？同样是以捍卫日常行为来对抗不可阻止的外部世界的入侵，玉子落回了童话，对抗被结构抹去，失去力量，而本片则强调外部世界的存在，于是抵抗便是“没有遥控器，吃饭吧”。
奢华喜剧
对于小成本电影来说还原度已经很高了，可叙事和人物复杂度并不高；所谓小人物和大人物们之间的冲突研究得不深，而开战背后的必然性仅凭对白展现过于苍白，这部分主题的切入也稍晚，本该占到更大的篇幅；和大小姐的感情线有些莫名，每一步上垒都毫无铺垫，乡村野情可以说她这个角色就是为了逼男主签字那一刻而设立的；男主形象的刻画也有矛盾感，影片开头并没有对他工作的重要性作十分明显的体现，让他就像个普通市民一样在城里穿梭，就连破案期间也经常单打独斗，可另一方面，就算他接触的却又是权贵阶级，所谓的大人物们，他却没有像旁人一样毕恭毕敬展示阶级意识，所以他到底算是个怎样的人？原以为审讯期间的矛盾点会是民族精神，但最后男主敌众我寡地寻找真相也算是带来了一点深度，只不过处理的还是比较浅显
